MADEMOISELLE RIVIERE: fa parte di tre ritratti commissionati da un alto funzionario statale,  Philbert. E' quello che fu tacciato di goticismo al Salon, suscitando il risentimento dell'autore che però ammetteva qualche pecca. I tratti della modella morta quindicenne l'anno stesso del dipinto, sono senza dubbio stilizzati sino a conferirle una sensualità ambigua. Compare sullo sfondo un nitido paesaggio; la soffice pelliccia forma con le sue lente volute un arabesco che dà alla figura un perfetto equilibrio.

GIOVE E TETI:  ripresa dal primo canto dell'Iliade; giudicato negativo per la posa forzata di Teti.

SOGNO DI OSSIAN: i poemi gallici raccolti da Pherson suscitarono un'enorme impressione nell'ambito preromantico. Qui Ossian vede in sogno il figlio Oscar (con l'elmo alato) e l'amante Malvina e altri eroi della saga.

ODALISCA: giudizi negativi per la presunta debolezza del disegno, la monotonia cromatica e per le forzature anatomiche: errori riconosciuti come volontari.necessari alla preziosa fluenza dello schema compositivo. La vera sostanza orientale non dipende dagli accessori turchi, bensì dalla resa pittorica, impostata su zone di colore piatte, anticipanti la scoperta dell'arte giapponese.

APOTEOSI DI OMERO: le parole in latino e greco  vennero dettate da un archeologo. Lo schema generalesi enuclea sulla figura di Omero, assiso su un alto basamento, dinanzi al tempio a lui intitolato, con la Vittoria che lo incorona. Su un gradino siedono le personificazioni dell'Iliade e dell'Odissea; al lato vari artisti, condottieri d'ogni tempo rendono omaggio al vate (forse con l'intento di identificarsi con l'eroe celebrato).Scelta personale dei 42 personaggi. Iliade con la spada che ricorda la guerra di Troia, l'Odissea col remo allusivo ai viaggi di Ulisse. Osservata con rigore l'esattezza archeologica e storica. I personaggi sono ricercati su effigi vere o presunte, da cui consegue una certa inerzia nei visi. Vi si scorse un vero manifesto anti-romantico.

BERTIN: l'effigiato è un uomo d'affari. Al Salon l'opera fu definita ridicola per la posa. Ma è alla posa che si deve buona parte della suggestione esercitata per quanto implica di massiccio: i critici indicano una straordinaria penetrazione psicologica (resa puntigliosissima dai particolari).Il quadro relega tutta la figura nella metà inferiore, lasciando spazio alla parete di fondo, quasi astratta: accresce il peso del corpo raffigurato) .