La riflessione estetica si soffermò molto sul
valore della musica in quanto arte. Secondo mendelsshon ciò che trasmette la
musica è così compiuto da non necessitare di parole per essere spiegato in
quanto il discorso razionale è ambiguo e indeterminato. In shumann sono
rintracciabili pensieri analoghi. Il letterato Heine descrive spesso la musica
come immagini di 626h77g grande suggestione emotiva, rifiutando qualsiasi giudizio
critico tecnico e teorico riguardante l'esperienza sonora in quanto in suo
giudizio la musica è prodigio e rivelazione. Il riscatto dell'esemanticità
musicale, appartiene ormai alla coscienza romantica. A partire
al18l'ampliamento delle risorse espressive generato estetica evidenzia 30 circa
la riflessione .dall'incontro di diversi
linguaggi. Shumann individua una dimensione esperienziale umana profonda e
unitaria che segna le differenti produzioni artistiche e mette in luce la
capacità espressiva delle arti, che consente di attraversare codici e
convenzioni specifiche nonché di influenzare le differenti modalità creative.
Queste direzione fu poi proseguita con maggiore radicalità da Berlioz convinto
sostenitore della musica a programma ossia di composizioni ispirate da fonti
extra musicali in grado di condizionare la genesi creativa. Per berlioz
l'universo interiore del compositore va comunicato attraverso il titolo
dell'opera piuttosto che in lunghe didascalie o vere e proprie racce letterarie
descrittive. In questo periodo di sviluppo romantico il contesto socio
culturale tedesco vide particolari scontri e la formazione di nuovi movimenti.
A seguito del congresso di Vienna si formò un'opposizione nei confronti delle
scelte governative che seppur minoritaria fu molto accesa. Una voce autorevole
di dissenso politico fu quella della giovane Germania un'associazione di intellettuali
tedeschi che individuano nell'impegno letterario e artistico romantico uno
strumento di lotta in favore degli ideali nazionali e liberali. La vita
musicale fu in particolare fermento, le numerose accademie di canto corale
univano alle attività artistico amatoriali le finalità di carattere patriottico
favorendo l'associazionismo culturalmente impegnato oltre che la diffusione di
repertori tedeschi. I contesti ufficiali della musica colta appaiono invece
restii ad accogliere le istanze dell'arte romantica più avanzata. Lo stile
biedermeier con i suoi accenti sentimentali e il concertismo virtuosistico sono
versanti opposti del medesimo conformismo fruitivo che caratterizza il gusto
estetico prevalente della società tedesca che richiede un' ascolto facile e
emotivo. I teatro musical e è dominato ancora da opere francesi e italiane. Le innovazioni
formali, armoniche e timbri che dei compositori romantici risultano non
giustificabili alla luce della tradizione e quindi condannate.
