RICERCA SU MOZART

Nel 1772, morto l'arcivescovo di Salisburgo, gli succedette Hyeronimus Colleredo, poco interessato alla musica e ostile ai Mozart, che tuttavia concesse a Wolfgang di recarsi ancora in Italia, per assistere a Milano alla rappresentazione dell'opera Lucio Silla (1772). Da allora fino al 1777, a eccezione di brevi viaggi a Vienna dove prese lezioni da Haydn e si dedicò allo studio del contrappunto, Mozart restò quasi sempre a Salisburgo. Nel 1777, l'ambiente angusto della cittadina e i contrasti con l'arcivescovo Colloredo spinsero Mozart a dare le dimissioni da Konzertmeister e a partire per Monaco con la madre.

Un'esistenza difficile

Le corti europee non si mostrarono interessate al talento del giovane compositore; trasferitosi da Monaco a Mannheim, Mozart rimase colpito dalla modernità dell'orchestra di corte presso la quale credette di trovare l'apertura mentale di cui il suo genio aveva bisogno. Ospitato dai coniugi Weber, s'innamorò della loro figlia Aloysia, giovane e promettente soprano. Informato della situazione, Leopold Mozart ordinò a sua moglie e al figlio di recarsi a Parigi. Qui l'accoglienza assai tiepida e l'improvvisa morte della madre nel luglio del 1778 spinsero Wolfgang, rassegnato a un posto di organista di corte e del duomo, a ritornare a Salisburgo, dove il musicista si dedicò alla composizione di sonate, sinfonie e concerti. L'inatteso successo dell'opera seria Idomeneo, re di Creta, rappresentata a Monaco il 29 gennaio 1781, convinse il giovane musicista a tentare la carriera di musicista a Vienna abbandonando definitivamente Salisburgo. In seguito a questa decisione, e a quella di sposare Costanza Weber, sorella minore di Aloysia, egli ruppe i rapporti con il padre. A Vienna, nel 1782 l'imperatore Giuseppe II commissionò a Mozart un'opera: il compositore scelse di scrivere un "singspiel", cioè un'opera in tedesco con dialoghi recitati; fu così che, su libretto di Gottlob Stephanie, vide la luce Il ratto dal serraglio.

Mozart tornò all'opera quattro anni dopo con Le nozze di Figaro (1786) e Don Giovanni (1787), entrambe su libretti di Lorenzo Da Ponte; le opere ottennero successi senza precedenti per l'epoca e fruttarono a Mozart la carica di Kammermusicus dell'imperatore. Nel 1787 la morte del padre arrecò un altro grave colpo al suo precario equilibrio economico e psicologico. Il tiepido successo della terza opera Così fan tutte (1790, libretto di Da Ponte), fu seguito dalla morte dell'imperatore Giuseppe II. Il successore, Leopoldo II, pur non essendo interessato alla musica quanto Giuseppe II, nel 1791 per la sua incoronazione commissionò a Mozart l'opera seria La clemenza di Tito (su libretto di Metastasio). Nel frattempo, il compositore era riuscito anche a creare le sue più grandi produzioni strumentali, le sinfonie del n. 39 in mi bemolle, n. 40 in sol minore e n. 41 in do, Jupiter (1788). Sebbene stanco e malato, Mozart continuò a comporre e, nel 1791, scrisse Il flauto magico, singspiel su libretto di Emmanuel Schikaneder; il Requiem (che la tradizione vuole commissionato da uno sconosciuto e che verrà comunque completato da Franz Süssmayr, un allievo di Mozart, dopo la morte del maestro) e due splendidi concerti, quello per pianoforte e orchestra K595 in si bemolle maggiore e quello per clarinetto e orchestra K622 in la maggiore. Morto in povertà per cause rimaste sconosciute (che hanno dato adito a leggende, come quella dell'avvelenamento da parte di un invidioso Antonio Salieri), Mozart fu seppellito in una fossa comune e il suo funerale fu seguito da poche persone.

L'opera

Mozart produsse più di 600 opere in un arco di tempo che va dall'infanzia appena alla maturità, dando prova di una coerenza stilistica e di linguaggio stupefacenti. Le sue opere strumentali spaziano dalle forme tradizionali, come sonata, concerto, sinfonia, a quelle meno note di serenate, divertimenti, cassazioni; la sua musica da camera annovera capolavori nelle forme classiche del trio, del quartetto e del quintetto come nelle combinazioni strumentali più nuove. Compositore di getto, così come dimostrano i suoi manoscritti, Mozart era in grado di trascrivere sulla carta le proprie e le altrui improvvisazioni, il che dimostra l'assoluta genialità delle sue doti musicali. Sempre attento al lavoro dei suoi contemporanei, egli seppe armonizzare in uno stile particolarissimo e inconfondibile le tendenze innovative del tempo; la sua musica, sia nelle sinfonie e nei concerti solistici, veri e propri capisaldi della musica strumentale moderna, sia nelle opere teatrali, pietre miliari della storia del melodramma, è altamente originale pur senza allontanarsi troppo dal paradigma classicista.