MOMENTI STORICI

· 636g63g 636g63g Ultimi anni del '400: inizio di crisi generalizzata: le Signorie perdono potere economico e politico a livello europeo

· 636g63g 636g63g Con la scoperta dell'America si aprono nuove rotte atlantiche e il Mediterraneo diventa meno importante: Venezia perde l'egemonia delle rotte marittime, ma mantiene - grazie alla sua autonomia dal papato e dalle potenze europee presenti in Italia - una situazione florida dal punti di vista politico, artistico e economico. Fioriscono le opere di Giorgione e di Tiziano, e le opere di architettura di Jacopo Sansovino

GIOTTO, MASACCIO, DONATELLO: I VERI MAESTRI DI MICHELANGELO

OPERE GIOVANILI

CENTAUROMACCHIA

· 636g63g 636g63g Scultura fatta all'età di 17 anni con l'obiettivo di rifare un sarcofago antico

· 636g63g 636g63g La tecnica risulta nuova ed inconfondibile:

Ø 636g63g   Lo sfondo è grezzo (ALTRO ELEMENTO ORIGINALE)

Ø 636g63g   Le figure si aggrovigliano, si torcono, si inarcano tendendo i muscoli per cercare di sopraffarsi

Ø 636g63g   Il movimento e l'energia sostituiscono gli schemi piramidali tradizionali

Ø 636g63g   La lotta per la sopravvivenza ASSUME UN DINAMICO SIMBOLO DELLA TRAGEDIA UMANA che sarà sempre il motivo dominante di Michelangelo

BACCO

1. 636g63g   Statua a tutto tondo che dimostra la conoscenza dell'arte ellenistica come è evidenziata dall'immagine: il dio ubriaco brinda ammiccando allo spettatore

2. 636g63g   Al movimento del dio lento e degradante verso il basso si contrappone quello rapido e scattante verso l'alto (che equilibra e vivacizza tutta l'immagine) del faunetto che porta alla bocca un grappolo d'uva.

3. 636g63g   Per questa scultura Michelangelo preferisce le superfici levigate, lucidissime ad imitazione delle sculture antiche dimostrando una grande abilità nel maneggiare il marmo

4. 636g63g   Già da questa scultura si vede ciò che Michelangelo pensa della scultura ovvero: che si deve liberare l'immagine contenuta nel blocco di marmo )neoplatonismo) che altro non è che il simbolo della liberazione dell'anima che aspira alla perfezione di Dio

CAPPELLA SISTINA - LA VOLTA

§ 636g63g 636g63g Commissionata da Giulio II

§ 636g63g 636g63g Decorata quasi interamente personalmente da Michelangelo in soli 5 anni .

§ 636g63g 636g63g Raffigura l'inizio della storia dell'universo e dell'uomo prima del cristianesimo

§ 636g63g 636g63g Numerose difficoltà: volta ad arco ribassato e quindi non piatta. (le figure da vicino sono deformate per la superficie, ma viste da 20mt sono perfette)

§ 636g63g 636g63g Decorazione complessa racchiusa in una dipinta struttura marmorea che chiude il soffitto.

§ 636g63g 636g63g Questa architettura forma

Ø 636g63g   una specie di corridoio centrale dove vi sono dipinte le storie ricche di figure tratte dall'antico testamento in  9 RIQUADRI

Ø 636g63g   ai lati di questo corridoio vi è una successione di profeti e sibille (annuncio della Parola di Dio). Le figure sono intervallate da VELE TRIANGOLARI in cui vi sono gli antenati di Cristo.

Ø 636g63g   ai 4 ANGOLI DELLA VOLTA  vi sono scene dalla vecchia storia ebraica

I PARTICOLARI PI SIGNIFICATIVI:

Ø 636g63g   SIBILLA DELFICA, PROFETA EZECHIELE, PROFETA DANIELE) Ogni figura è fasciata in ampie vesti con degli accostamenti di colori arditi per quel tempo)

Ø 636g63g   CREAZIONE DI ADAMO (nel corridoio) in cui Dio dà la vita all'uomo attraverso il tocco del dito: INTUIZIONE SEMPLICE E GENIALE  COME SE LA VITA POTESSE ESSERE TRASMESSA CON UNA SPECIE DI SCOSSA ELETTRICA CHE STRAVOLGONO LA GENESI

PARETE DI FONDO DELLA CAPPELLA

· 636g63g 636g63g fatta da Michelangelo quasi 30 anni dopo la volta vi è IL GIUDIZIO UNIVERSALE

TECNICHE.

· 636g63g 636g63g Con il colore nero traccia a mano libera i contorni delle figure

· 636g63g 636g63g Attraverso il chiaro scuro crea dei corpi tridimensionali e scultorei che risaltano visti anche dal basso

· 636g63g 636g63g I personaggi sono visti nelle tipiche posizioni di contrappunto (testa e gambe da una parte e busto dall'altra)

SACRESTIA NUOVA DI SAN LORENZO (o cappella Medicea)

· 636g63g 636g63g Concepita come ambiente analogo e contrapposta specularmente alla vecchia sacrestia de Brunelleschi di cui ricalca la forma, le dimensioni e l'apparato decorativo

· 636g63g 636g63g Diversità nello spirito decorativo da Brunelleschi  che era tutto razionalità, proporzione e armonia matematica. Michelangelo, invece, con forti sporgenze e rientranze insieme al contrasto provocato dall'accostamento della pietra serena con il bianco dell'intonaco dà un nuovo ritmo, una nuova tensione a tutta l'architettura del luogo.

SULLE PARETI LATERALI.

· 636g63g 636g63g Tomba di Lorenzo de' Medici (Lorenzo il Magnifico)

· 636g63g 636g63g Tomba di Giuliano de' Medici (figlio di Lorenzo)

· 636g63g 636g63g Sono tombe a parete la cui struttura architettonica imita la facciata di un palazzo:

Ø 636g63g   In basso a questa parete si trova il sarcofago su cui vi sono delle figure nude CHE SONO IL SIMBOLO DELLE 4 PARTI DEL GIORNO

Ø 636g63g   Al di sopra del sarcofago vi è UNA PROFONDA NICCHIA dove vi sono in posizione seduta le STATUE  IDEALIZZATE DEI DEFUNTI e presentati con abiti di capitani militari. Le statue GUARDANO (SONO RIVOLTE) al GRUPPO MARMOREO DELLA MADONNA CON IL BAMBINO come ad invocare aiuto

GRUPPO DELLA MADONNA CON BAMBINO

Ø 636g63g   A cui sono rivolti gli sguardi delle statue HA AI LATI LE STATUE DEI SANTI COSMA E DAMIANO (santi protettori della famiglia de'Medici)

CAPACITÁ DI MICHELANGELO DI RAFFIGURARE IL CARATTERE:

· 636g63g 636g63g STATUA DEL DUCA GIULIANO Carattere volitivo e uomo di azione è rappresentato con SGUARDO FIERO E DIRITTO. Questo simbolismo è ripreso anche dalle figure poste sui sarcofagi che sono il simbolo delle 4 parti del giorno. Quelle di Gliuliano sono IL GIORNO E LA NOTTE. Il volto del GIORNO È STATO VOLUTAMENTE LASCIATO INCOMPIUTO vuole significare la pesantezza e la durezza della materia terrena

· 636g63g 636g63g STATUA DI LORENZO carattere pensieroso e contemplativo ha l'immagine propria della malinconia. Questo simbolismo è ripreso anche dalle figure poste sui sarcofagi che sono il simbolo delle 4 parti del giorno. Quelle di Lorenzo sono: IL CREPUSCOLO E L'AURORA

CAPPELLA PAOLINA

· 636g63g 636g63g Gli affreschi di questa cappella (Conversione di San Paolo e Crocifissione di san Pietro) evidenziano il tormento ed il pessimismo religioso di Michelangelo

· 636g63g 636g63g In ambedue le opere vi è un paesaggio scarno quasi inesistente come se la natura fosse nemica dell'uomo

CONVERSIONE DI SAN PAOLO

· 636g63g 636g63g Fotografa il momento in cui il cielo si squarcia, il raggio di luce investe Paolo, Paolo che cade da cavallo. È come se il sante subisse la volontà divina

CROCEFISSIONE

· 636g63g 636g63g Figure isolate e ognuna associata all'elemento archiettonico in cui è inserita

· 636g63g 636g63g Visione dall'alto: le figure sul davanti appaiono più piccole di quelle poste dietro e dove il PROTAGONISTA (PIETRO) ha delle dimensioni maggiori di tutti gli altri

CUPOLA DI SAN PIETRO

· 636g63g 636g63g Michelangelo subentra all'architetto Antonio di Sangallo come direttore della fabbrica di San Pietro

· 636g63g 636g63g PROGETTO DELLA CUPOLA DI SAN PIETRO. I cui lavori iniziarono nel 1547 e terminarono nel 1593. Per la bellezza e l'impatto visivo divenne SIMBOLO DELLA ROMA DEI PAPI

· 636g63g 636g63g Impostata su base circolare si ispira a Brunelleschi:

Ø 636g63g   Si apre a doppia calotta

Ø 636g63g   Forte risalto ai costoloni che comprimono la superficie anziché segnarla geometricamente PROVOCANDO UNA PROIEZIONI IN ALTO DELLA LANTERNA.

Ø 636g63g   Il Tamburo presenta un massiccio ordine di colonne binate fortemente aggettanti