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PANORAMA dell'ARCHITETTURA CONTEMPORANEA
Le idee sull'architettura propagandate dai razionalisti a partire dagli anni 50 non furono + messi in discussione.
Vi erano alcuni principi fondamentali:
la possibilità di costruire 1 città moderna
edifici costruiti in serie
Separazione del traffico automobilistico da quello pedonale.
La nuova città avrebbe dovuto avere 1 nuovo stile, quello moderno, non contaminato dalle forme tradizionali.
Questo modo di pensare venne applicato soprattutto negli edifici residenziali pubblici.
Con questi criteri vennero ricostruite le
città tedesche, in gran parte distrutte dalla
In Gran Bretagna fu intrapresa politica di costruzione di nuove città di dimensione compresa tra 20000 e 60000 abitanti, dotate di servizi sociali e di posti di lavoro. In Francia furono costruiti quartieri residenziali di parecchie migliaia di abitanti ciascuno, finanziati dalla Stato. Negli Stati Uniti prevalse il modello dei quartieri suburbani, costruiti da imprenditori privati.
Le ultime opere di Le Corburier
le costruzioni di Le Corbusier diventarono sempre + complesse, + ricche di chiaro-scuri, di piani, di volumi aggettanti, di forme curve.
Louis Kahn e le nuove proposte europee
Louis Kahn
Louis Kahn, architetto americano, rielabora 1
nuovo utilizzo degli assi di simmetria e
delle forme classiche che lo avvicinano all'architettura classicheggiante di
fine '800 . Irealtà Kahn ha trovato la sua ispirazione nell'architettura romana
imperiale. I suoi progetti sono prevalentemente edifici istituzionali:
Le nuove proposte europee
In Gran Bretagna nacque il movimento chiamato Brutalismo che si ispirava all'impiego di
materiali più ricchi e di forme + complesse delle opere + recenti di Le
Corbuser. In Italia 1 gruppo di architetti tra cui Gregotti, Canella, Isola e Gabetti, rivendicarono il diritto di ispirarsi anche alle forme del
passato e a quelle delle architetture tardo 800esche delle città padane. Tra le
opere + significative va ricordata
La svolta negli anni Sessanta
Il modo di costruire proposto dal movimento moderno fu criticato aspramente a partire dagli anni 60, la sua inadeguatezza veniva imputata a 2 motivi:
l'astrattezza delle sue proposte k non davano i risultati sperati
il grande distacco tra l'organizzazione sociale attuale e quella sulla quale il movimento moderno aveva fondato i suoi principi.
Si è così affermato 1 atteggiamento nuovo, detto post-moderno, k cerca di rendesi interprete di 1 società k non si riconosce + nelle regole razionali. Questo atteggiamento post-moderno si diffuso a partire dallo spettacolo e dalla moda, dalla pubblicità, tutte le forme dalla cultura, compresa l'architettura.
La scuola d'arte e di architettura di Yale costruita da Paul Rudolf nei primi anni 60 è stata 1 dei primi esempi di questo atteggiamento.
Negli Stati Uniti si stava affermando
Venturi, Sculli, Moore, Stern sono 4 architetti importanti di questo periodo .
Gli edifici post-moderni hanno generalmente 1 organizzazione e molti dettagli architettonici ispirati dal vocabolario razionalista ponendosi così come 1 sorta di manierismo nei confronti dello stile moderno .
Gli architetti post-moderni si sono fatti riconoscere negli USA attorno al 1970. il libro di Charles Jencks, intitolato Il Linguaggio dell'Architettura Post-moderna del 1977 elencava tutte le tendenze allora emergenti. In anni successivi è apparsa la distinzione tra pos-moderno, tardo-moderno e neo-moderno.
Uno dei gruppi post-moderno + noti è quello riconosciuto nella mostra architettura razionale organizzata da Aldo Rossi a Milano nel 1973 egli cercò di ritrovare degli Archetipi, cioè dei tipi elementi come il Timpano, il Ballatoio, il porticato, la finestra, l'architrave, la colonna. Ciò che conta è il Locus cioè il fatto k 1 determinato luogo sia sempre stato sede delle memorie e degli eventi collettivi di 1 comunità, anche cambiando le religioni ufficiale, i sistemi politici i protagonisti.
Nell'architettura perciò diventano essenziali i monumenti cioè i luogo della memoria collettiva mentre il tessuto non conta. Tra le opere più importanti di Rossi ricordiamo il quartiere gallaratese di Milano, il cimitero di Modena il teatro Carlo Felice di Genova. Questi edifici sono caratterizzati da volumi semplici e astratti che ricordano gli architetti illuministi. Giorgio Grassi è stata a1 figura impostante x l'architettura italiana egli sostiene che esiste una struttura logica dell'architettura, k no è soltanto l'insieme delle parti strutturali ma anche il fatto k ogni singola opera costituisca una sperimentazione e una ri-proposizione di tipi esterni. Nelle sue opere Grassi cerca di trovare la forma giusta e de essenziale delle costruzioni attuali in C.A. e muratura.
I fratelli Lussemburghesi Rober e Leon krier e l'architetto Francese Maurice Culot hanno prodotto progetti in apparenza simili a quelli di Aldo Rossi. I loro edifici sono stati definiti classicismo spogliato , in quanto riprendono il e forme generali del '700e '800. essi sostengono a superiorità della città antica su quella industriale così propongono di spezzare la continuità del costruito in piccoli nuclei a dimensione delle piccole città, di costruire nuovi isolati e nuove vie
Nella facoltà di
architettura iniziò nel 1967-68 la famosa contestazione studentesca. Si
rimproverava all'Università la sua separazione dalla realtà della produzione e
della distribuzione, e soprattutto dalla classe operaia: la cultura ufficiale
copriva l'gli interessi del capitale. Questo fenomeno colpì molti paesi ma fu
evidente soprattutto in Italia e negli Stati Uniti, in cui lo Stato era più
assente nel settore della residenza popolare: c'era più ribellione nei ghetti e
più frustrazione negli architetti. Negli anni
Nel 1980 si tenne a
Venezia una mostra di architettura, organizzata da Paolo Portoghesi, intitolata
Portoghesi parlò di fine del proibizionismo, nel senso che era finito il divieto moderno a usare la decorazione. Gli architetti americani che avevano iniziato il processo di reazione allo stile internazionale si presentavano con idee più nuove e audaci. Un esempio di ripresa ironica di motivi classici è la piazza d'Italia a New Orleams, progettata da Charles Moore.
Il pavimento della piazza è una carta d'Italia; all'interno si dispongono tratti di colonnati. Il tutto è ironico, sofisticato e volutamente di cattivo gusto. Simili come impostazioni sono alcune opere di Robet Stern, di M. Graves, Venturi, Rauch, Hollein, Terry, Gordon Smith.
Con il termine High-tech sono catalogati molti edifici che hanno la caratteristica
di esibire le parti strutturali e soprattutto gli impianti tecnologici. Questo
insieme di caratteristiche viene usato solitamente come un messaggio per
affermare l'aggiornamento tecnico e culturale e la grandezza delle industrie
multinazionali. Lo si trova nelle sedi di Banche e Stabilimenti
rappresentativi, impianti sportivi e negli aeroporti. Un esempio tipico è il
centre-pompidou a Parigi, di Renzo Piano e Richar Rogers, un grande Museo
d'Arte Moderna. Si tratta di grande palazzo posto nel centro di Parigi con
strutture metalliche completamente in vista. Sulla fronte principale una scala
mobile chiusa in un tubo trasparente porta i visitatori ai piani superiori. È
il monumento più visitato di Parigi dopo
Libere forme elaborate al computer: Nuovo Stile High-Tech. Decostruzione
Negli ultimi decenni l'informatica e la telematica sono entrate sempre di più nei luoghi di lavoro e nelle case. Molti di questi nuovi mezzi usano come mezzo di comunicazione principale l'immagine, che tende a soppiantare la lettura. Per quanto riguarda il modo di costruire non sono avvenuti i sostanziali cambiamenti che ci si sarebbe potuto attendere, tranne una più flessibile e sofisticata prefabbricazione dei componenti. Quello che è molto cambiato è il mondo della progettazione: gli elaboratori sono ormai comuni negli studi e nelle imprese. Stanno nascendo nuove figure professionali di specialisti nella trattazione informatica dei disegni e dei calcoli di progetto. Fioriscono i classicisti e i nostalgici, come Leon Krier, al quale il principe del Galles ha affidato il progetto di una nuova città nello spirito della vecchia Inghilterra. Si assiste a un rafforzamento dell'High-Tech, come si può rilevare osservando gli effetti di trasparenza del micro electronics parck a Neudors di Norman Foster, oppure il centro tematico di Richard Meyer, oppure ancora oppure ancora la struttura ferroviaria della stazione di Lione di Santiago Calatrava. Forse i primi a proporre un collegamento tra il mondo di un immagine elettronica e quello della costruzione sono stati gli architetti dei costruzionisti Americani in particolare Franck Gehny e Pete Eisenman.
Negli ultimi decenni si è diffusa nel mondo la coscienza del continuo deterioramento dell'ambiente naturale per opera dello sviluppo tecnologico, del crescente aumento demografico e dell'errato uso delle risorse. I movimenti ambientalisti hanno avuto un'influenza anche nella riflessione sul modo di costruire sull'architettura. Rudofsky e Fredmann hanno proposto di ritornare a Mezzi più naturali per il controllo del clima e per la costruzione di edifici. Si sperimentano nuove tecniche che facciano uso di prodotti non inquinanti e a basso consumo di energie e di materiali rinnovabili. Nelle università si formano gruppi di ricerca sulla costruzione bio-climatica e alcune autorità nazionali e locali stanno avviando sperimentazioni. Da un lato si cerca di recuperare tecnologie e modelli costruttivi tradizionali come la fabbricazione di mattoni non cotti e di legno o taluni meccanismi di controllo climatico delle tradizioni locali. Si inventano sistemi di riscaldamento e produzioni di energia non inquinanti come quelli eolici e solari.
Negli ultimi anni molti paesi europei hanno investito grandi somme in edifici pubblici per la cultura: musei, biblioteche e centri studi. Un caso tipico è costituito dalla nuova grande biblioteca di Parigi, opera di Dominique Perrault. Ad Amsterdam Renzo Piano ha costruito il nuovo centro nazionale di scienze e tecnologie. Il più noto di questi edifici è il nuovo museo Guggenheim di arte moderna a Bilbao, opera di Franck Gehry. Queste opere, di tendenze artistiche differenti hanno in comune delle forme tali da colpire l'osservatore e da essere facilmente ricordate.
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