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Le Corbusier (Charles-Edouard Jeanneret)

arte



Le Corbusier (Charles-Edouard Jeanneret)


Charles-Edouard Jeanneret (che più tardi avrebbe assunto,

ricordandosi degli avi paterni, il nome d'arte di Le

Corbusier), nasce il 6 ottobre 1887 a La Chaux-de-Fonds,

Svizzera, dove studia alla scuola d'arte, orientandosi poi, su



consiglio del suo maestro Charles L'Esplattenier, verso

l'architettura (ma, oltre che architetto, fu anche urbanista,

pittore, scultore e scrittore). La sua vera patria è comunque

considerata la Francia, suo principale teatro di ogni attività

critica e progettuale.


All'età di quattordici anni, si iscrisse alla Scuola d'Arte

del suo paese natale e quando compì i diciotto anni realizzò

la sua prima abitazione. Dal 1906 al 1914 viaggia in numerosi

paesi d'Europa, soggiornando soprattutto a Vienna, dove viene

in contatto con gli ambienti della Secessione viennese, e a

Berlino dove, nello studio di Peter Beherens, conosce Gropius

e Mies Van der Rohe. Visitando le principali città italiane

ricava un abbondante quaderno di schizzi delle architetture

del passato con a margine di ogni disegno annotazioni e

appunti sui materiali, sui colori, sulle forme. Ciò gli

consente di acquisire un bagaglio culturale che affonda le

radici nel passato e di evidenziare la sua passione per

l'architettura, nonostante egli non abbia mai compiuto studi

regolari in questo ambito.


Solo intorno al 1920 cominciò realmente a lavorare come

architetto. Durante la fase di apprendistato lavorò a Berlino

e poi a Parigi, dove avrà modo di approfondire fra l'altro il

suo interesse per la pittura moderna.


Inizialmente lavora nello studio di Auguste Perret (fino al

1922), poi con Pierre Jeanneret apre il suo mitico studio di

architettura a Parigi, situato in Rue de Sèvres al 35. Nello

stesso periodo, fonda insieme a A. Ozenfant e Dermèe, la

rivista "Avant-garde. L'Esprite noveau". Quasi da subito

osteggiato dagli accademici per il suo presunto stile

rivoluzionario, viene successivamente riconosciuto a livello

mondiale, lasciando una traccia indelebile e profonda nelle

moderne concezioni architettoniche ed urbanistiche. Il

problema fondamentale che si pone all'architetto ha un duplice

aspetto: da un lato organizzare lo spazio urbano, in modo che

la città possa accogliere agevolmente le grandi masse di

lavoratori di ogni livello sociale, legate alle attività

contemporanee, dall'altro lato costruire edifici capaci di

rispondere alle esigenze di vita collettiva ed individuale di

quelle stesse masse.


Il suo sistema progettuale è improntato dunque all'uso di

sistemi razionali, con moduli e forme estremamente semplici,

secondo i principi del "Funzionalismo". Inoltre, molte nuove

metodiche per l'ingegneria furono introdotte proprio da Le

Corbusier. Il tetto piatto con giardino pensile, ad esempio,

rappresenta un importante contributo dell'architettura: esso è

formato da un ampio spazio situato su banchi di sabbia, con

l'aggiunta di ampie zone verdi poste al di sotto

dell'abitazione. Nella sua infaticabile sperimentazione riesce

anche a toccare gli estremi opposti in una varietà di

linguaggi plastici, come testimoniano le villas La

Roche-Jeanneret e Savoye( 1929/31), ), "l'unite d'abitation"

di Marsiglia (1947/52), La Cappella di Notre-Dame-Du-Haut

sulla sommità di una collina che domina la borgata di

Ronchamp( 1950/54), il convento dei domenicani La Tourette, la Maison De L'homme a Zurigo e L'ospedale di Venezia.




Nello stesso anno mostra, al Salon d'Automne, il suo progetto

di una Città per Tre Milioni d'Abitanti, che sarà un caposaldo

per i futuri studi urbanistici.


L'anno successivo pubblica "Verso una Architettura", il libro

d'architettura più importante della prima metà del secolo

scorso, un esplosivo manifesto in cui sostiene che l'impegno

nel rinnovamento dell'architettura può sostituire la

rivoluzione politica, può realizzare la giustizia sociale. Nel

libro tratta di tre dei cinque punti: i pilotis, i

tetti-giardino e la finestra a nastro. A questi tre elementi

si aggiungeranno qualche anno dopo la facciata libera e la

pianta libera. Sono i famosi "cinque punti di una nuova

architettura" applicati con intenti teorematici in una delle

opere più importanti del razionalismo architettonico, villa

Savoye a Poissy del 1929.


Nel 1927 vinse il primo premio in un concorso internazionale

di idee per il progetto del palazzo della Lega delle nazioni

di Ginevra. Il progetto non fu, in realtà, mai realizzato.

Nel 1925-29 il suo progetto per il Centrosoyus (Ministero

Centrale della Pianificazione Economica) a Mosca fu posto in

atto; nel 1932 fu costruito a Parigi il Dormitorio Svizzero

della Citè Universitarie. Nel 1936 Le Corbusier progettò la

sede del Ministero dell'educazione del Brasile a Rio de

Janeiro.

Fra i progetti di pianificazione urbanistica elaborati da Le

Corbusier meritano di essere ricordati quello di Algeri

(iniziato nel 1930), di San Paolo, di Rio de Janeiro, di

Buenos Aires, di Barcellona (1933), di Ginevra, di Stoccolma,

di Anversa e di Nemour (1934).

Un suo progetto per un nuovo museo fu realizzato a Tokyo nel

1929.


In quegli anni, poi, scrisse un importante libro sui problemi

connessi alla progettazione della città, La Ville Radiouse,

che venne pubblicato nel 1935.


Da non trascurare anche la sua produzione non strettamente

architettonica, ma più legata al design. I mobili di Le

Corbusier, ad esempio, creati con la collaborazione di

P.Jeanneret e C. Perriand, esposti nel 1929 al Salon d'automne

a Parigi, lasciarono perplessi i visitatori, per via del fatto

che sembravano voler esaltare un concetto sopra ogni altra

considerazione: quello di essere l'espressione concreta della

loro stessa funzione. Cos'è una seduta, se non un oggetto che

assolve il proprio compito accogliendo il corpo umano in una

postura semi-eretta? Il progettista concentra la sua azione

sul concetto dell'utile e delle necessità all'uso. Intorno

alla struttura più semplice, quella di un tubo metallico

eletto a supporto primario dell'oggetto, si organizzano i

componenti base di ogni tipo di seduta: la struttura si fa

gabbia di contenimento o sistema di appoggio. Questi mobili

furono concepiti come degli strumenti idonei ad abitare in

modo corretto gli spazi costruiti per l'uomo moderno: ancora

oggi, si integrano perfettamente nell'habitat quotidiano, e

ciò è dovuto principalmente alla convinzione di Le Crbusier di

esprimere nella concretezza dell'oggetto di utilità, il nuovo

valore proposto dal binomio forma- funzione. In tal modo

l'oggetto, spogliato dell'ornamento, recupera la sua

irriducibile intima bellezza, esprimendo la propria natura



nell'armonia della nuova forma, semplice ed essenziale.


Nel 1944 ritornò all'atelier di Parigi e nel 1946 si trasferì

a New York dove il suo genio innovatore fu definitivamente

riconosciuto.

Morì nell'agosto del 1965 a Roquebrune, in Costa Azzurra.



I cinque punti espressi in "Verso una Architettura":


1. I Pilotis. Risolvere un problema in maniera scientifica

significa innanzi tutto distinguere i suoi elementi. In una

costruzione si possono senza dubbio separare le parti portanti

e non. Al posto delle primitive fondamenta, sulle quali

poggiavano setti murari, il cemento armato permette di usare

fondamenta puntiformi e al posto dei muri pilastri. I pilotis

sollevano la casa dal suolo, gli spazi vengono sottratti

all'umidità del terreno e hanno luce ed aria. La superficie

occupata dalla costruzione rimane al giardino che passa sotto

alla casa, il giardino è anche sopra la casa, sul tetto.


2. I Tetti Giardino. Il tetto piano richiede in primo luogo un

utilizzo logico ai fini abitativi: tetto-terrazza,

tetto-giardino. Il calcestruzzo richiede una protezione dagli

sbalzi termici, per assicurarne una maggior durata. Il

tetto-terrazza soddisfa anche quest'esigenza, adottando una

misura particolare di protezione: sabbia ricoperta di lastre

spesse di cemento, a giunti sfalsati seminati con erba.

L'effetto ottenuto e quello di una massa termoregolatrice,

radici e sabbia lasciano filtrare l'acqua lentamente. I

tetti-giardino diventano opulenti: fiori, arbusti e alberi,

prato. In generale per una città i tetti-giardino significano

il riscatto di tutte le superfici edificate.


3. Il Plan Libre. I muri portanti, partendo dal sottosuolo, si

sovrappongono formando il pianterreno e gli altri piani, fino

al tetto: la pianta è schiava. Il sistema dei pilastri porta i

solai, i tramezzi sono posti a piacere secondo le necessità e

nessun piano è vincolato all'altro. Non esistono più pareti

portanti ma solo membrane solide a piacere, ne consegue

l'assoluta libertà di configurazione della pianta, che

consente una grande economia di volume costruito e un rigoroso

impiego di ogni centimetro quadrato, che compensano i maggiori

costi di una costruzione in calcestruzzo armato.


4. La Fenetre En Longeur. I pilastri formano, con i solai,

vuoti rettangoli in facciata, attraverso i quali luce ed aria

entrano abbondantemente. La finestra corre da un pilastro

all'altro, e sarà quindi una finestra in lunghezza. Gli spazi

in tal modo sono illuminati uniformemente da parete a parete.

Il cemento armato rivoluziona la storia della finestra. La

finestra può correre da un bordo all'altro della facciata. Il

calcestruzzo armato offre per la prima volta con la finestra

in lunghezza la possibilità di massima illuminazione.


5.La Facciata Libera. Giacché si fanno aggettare i piani

rispetto i pilastri portanti l'intera facciata si sposta

all'infuori rispetto la struttura. Essa perde quindi la

qualità portante, e le finestre possono essere estese in

lunghezza a piacere, senza diretta relazione con la

suddivisione interna. Così la facciata ottiene una

configurazione libera.









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