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DALLE ACQUE ALBULE A VILLA ADRIANA

storia dell arte



DALLE ACQUE ALBULE A VILLA ADRIANA


SEGUITANDO LUNGO LA VIA TIBURTINA, AL KM 26 GIUNGIAMO A PONTE LUCANO, AL VALICO DELL'ANIENE, UNO DEI COMPLESSI ARCHEOLOGICI E PAESAGGISTICI PIU' FAMOSI DELLA CAMPAGNA ROMANA. IL PONTE SI TROVA 100 METRI A VALLE DEL PONTE MODERNO.

SI CONSERVA IL PONTE ROMANO CHE ATTRAVERSA IL FIUME, A TREARCHI, SUBITO OLTRE IL QUALE TORREGGIA IL GRANDIOSO MAUSOLEO DEI PLAUTII, DALL'ALTO CORPO CILINDRICO RIVESTITO DI BLOCCHI DI TRAVERTINO, SIMILE A QUELLO DI CECILIA METELLA SULLA VIA APPIA.

IL PONTETRAE IL NOME DA LUCIANO PLAUZIO URGULANIO, RICORDATO NELL'EPIGRAFE CHE FRONTEGGIA IL MAUSOLEO, CHE APPARTIENE APPUNTO A QUELLA FAMIGLIA. LA PITTORESCA MERLATURA CHE CORONA IL MONUMENTO E' RINASCIMENTALE.

DAL SEPOLCRO DEI PLAUTII, SI RAGGIUNGE, POCO PIU' DI UN CHILOMETRO A SUD-EST, VILLA ADRIANA. LA VILLA SI PUO' RAGGIUNGERE, CON UN PERCORSO PIU' LUNGO, A DESTRA DAL KM 27200 DELLA TIBURTINA, COSA CHE PERMETTE DI VEDERE DUE TOMBE COMPRESE NEL GIARDINO DI UNA VILLA, A DESTRA, 350 METRI OLTRE IL MAUSOLEO. SI TRATTA DI DUE MAUSOLEI, AD ALTO DADO PARALLELEPIPEDO, DI BLOCCHI DI TRAVERTINO E UNO DI ESSI CONSERVA IN ALTO UNA MAGNIFICA ARCA FIGURATA A RILIEVO.


LA VILLA ADRIANA. IL TITOLO DI AUGUSTO




LA RESIDENZA DI TIVOLI DERIVA DA UNA VECCHIA VILLA REPUBBLICANA, ANTICA DI ALMENO DUE SECOLI CERTAMENTE CIRCONDATA DA UN'AMPIA PROPRIETA' TERRIERA E COMPLETATA DAGLI EDIFICI DELLA VILLA RUSTICA, DESTINATI ALLA GESTIONE AGRICOLA DEL FONDO. ADRIANO COMPERO' TALE VILLA NELLO STESSO ANNO 117 NEL QUALE TRAIANO MORI' ED EGLI GLI SUCCEDETTE: NON E' NOTO SE AL MOMENTO DELLA SUCCESSIONE L'ACQUISTO FOSSE GIA' STATO EFFETTUATO O SE FU FATTO SUBITO DOPO, MA, IN REALTA', QUESTO FA POCA DIFFERENZA, POICHE' PER TUTTO IL 117 NON RISULTA CHE ADRIANO ABBIA POTUTO COMPIERE UN VIAGGIO A ROMA, E QUINDI L'ACQUISTO DOVETTE ESSERE FATTO PER PROCURA, IL CHE VORREBBE DIRE CHE ADRIANO AVEVA IN VISTA LA VILLA DA TEMPO, CIOE' DAL MOMENTO IN CUI AVEVA AVUTO LA POSSIBILITA' DI UNA PERMANENZA A ROMA, E CHE GIA' DA TEMPO, QUINDI, EGLI AVEVA IN MENTETUTTO IL PIANO DI CUI LA VILLA DI TIVOLI SI RIVELERA' L'INDISPENSABILE E STRAORDINARIO STRUMENTO.

IL VISITATORE ODIERNO DEL COMPLESSO MONUMENTALE TRIBURTINO, CHE RICHIESE DIECI ANNI E GRANDISSIMI INVESTIMENTI PER ESSERE COMPIUTO, DIFFICILMENTE PUO' ANDARE OLTRE A UN'AMMIRAZIONE GENERECA PER LE GRANDIOSE E PERFETTE STRUTTURE MURARIE E PER UN ASSIEME MONUMENTALE CHE VIENE FACILE SPIEGARE COME IL CAPRICCIO, IN QUALCHE MODO STRA 141i82b VAGANTE E MEGALOMANE, DI UN DESPOTA IN VENA DI LUSSO E DI ORIGINALITA'.

PARTE DEGLI EDIFICI SI SPIEGA DA SE' COME LE TERME ED I TEATRI, CHE COSTITUISCONO CERTAMENTE UNA FETTA CONSIDEREVOLE DI QUANTO ADRIANO AVESSE FATTO COSTRUIRE SUL TERRENO DELLA VILLA DOVE LUI AVEVA DECISO DI STABILIRE LA SUA ABITAZIONE PRIVATA. DELL'ANTICA VILLA NON CONSERVIAMO CHE LE FONDAZIONI, LE QUALI OGGI PORTANO AD ATTRIBUIRE ALL'IMPERATORE, PER QUANTO SI RIFERIVA ALLA SUA VITA PRIVATA ED INTIMA, GUSTI DI GRANDE SEMPLICITA' E PREFERENZE PER LA MANIERA DI VIVERE SECONDO LE TRADIZIONI ROMANE PIU' AUTENTICHE NELLA LORO RUSTICITA'.

LE NOSTRE INFORMAZIONI SCRITTE SULLA VILLA ADRIANA SONO SCARSE E CERTAMENTE NON DERIVANTI DA CONOSCENZA PERSONALE DEI LUOGHI, ASSAI PRESTO ABBANDONATI DAGLI STESSI ANTONINI E LASCIATI A DISPOSIZIONE DEGLI AUTORI DI PICCOLE E GRANDI RUBERIE. PERCIO' ALL'INFURO DEL POCO CHE RESTA DELLA VECCHIA VILLA SUL MARGINE DI UNA SCARPATA ALBERATA A UNA ESTREMITA' DEL COMPRENSORIO, NON E' CERTO FACILE INDIVIDUARE LA DESTINAZIONE DI ALCUNI DEGLI EDIFICI, ANCHE SE ALCUNI RUDERI SONO TUTTORA OGGETTI DI AMMIRAZIONE PER LA LORO SOLIDA IMPONENZA. DEL RESTO, E' ANCORA IN MANI PRIVATE, E QUINDI PRECLUSA ALLO SCAVO, UNA PARTE COSPICUA DI UN GRANDE EDIFICIO CHE, PER QUANTO SE NE PUO' CONOSCERE, ERA AMPIO, LUSSUOSO E RICCO DI MOLTE OPERE D'ARTE PIU' O MENO DECORATIVE, E IN GRAN PARTE DI COPIE ROMANE DI COPIE GRECHE, DI MOSAICI E DI AMBIENTI DI VARIE DIMENSIONI E DESTINAZIONI.

PER ALCUNE PARTI DEL COMPLESSO MONUMENTALE, QUELLE PIU' PROSSIME ALLA RESIDENZA PRIVATA, E' POSSIBILE INTENDERNE LA FUNZIONE E LA DESTINAZIONE. A NON GRANDE DISTANZA DALLA VILLA REPUBBLICANA SI TROVA IL MONUMENTO DI MENO FACILE SPIEGAZIONE DI TUTTA L'AREA GEOGRAFICA: UN EDIFICIO ROTONDO, A COLONNE, CIRCONDATO DA UN FOSSATO LARGO QUATTRO METRI E MEZZO, VARICABILE SOLTANTO CON DUE PONTI LEVATOI IN FERRO, DI CUI RESTANO GLI ATTACCHI. ALL'INTERNO DEL PORTICATO CIRCOLARE A COLONNE CHE CORRE PARALLELO AL FOSSATO SI TROVANO I BAGNI INDIVIDUALI PER BAGNO CALDO, TIEPIDO E FREDDO, CON IN PIU' UNA VASCA DALLA QUALE SI POTEVA ACCEDERE DOPO ALCUNI GRADINI AL FOSSATO CIRCOLARE, EVIDENTEMENTE PER LE PULIZIE, DUE LATRINE PICCOLE E UNA PIU' AMPIA, DIVERSI AMBIENTI DI DIVERSE MISURE E UN ALTRO AMBIENTE DI CIRCA 27 METRI QUADRATI.

L'ASSIEME DI QUESTO SINGOLARE EDIFICIO, CHE POSSIEDE NEL FOSSATO UNA EVIDENTE MISURA DI SICUREZZA, RAFFORZATA DAL FATTO CHE IL FOSSATO STESSO ERA ATTRAVERSABILE SOLO SU PICCOLI PONTI LEVATOI CHE OBBLIGAVANO A CAMMINARE IN FILA INDIANA, E CHE POSSIEDE ALL'INTERNO TUTTI I REQUISITI CHE POTEVANO OCCORRERE PER L'ABILITA' SECONDO I COSTUMI ROMANI, UNA PLURALITA' DI AMBIENTI DI PICCOLI DIMENSIONI CON UN UNICO DI UN UNA CERTA AMPIEZZA, NON E' CERTO UN EDIFICIO DECORATIVO O DI SVAGO, E NEPPURE POTEVA ESSERE DESTINATO A RIUNIONI O RICEVIMENTI COMUNQUE NUMEROSI, NE' A TRICLINIO, NE' A FUNZIONI RELIGIOSE. LE VASCHE DELLE TERME INDIVIDUALI, LE LATRINE, COSTRUITE IN MISURA DIFFERENTI IN MODO DA CREARE ANCHE IN QUESTI AMBIENTI UNA GERARCHIA, LA STESSA PLURALITA' DI AMBIENTI DI PIU' MODESTE DIMENSIONI, PERMETTONO DI CONCLUDERE CHE SI E' DI FRONTE AL LUOGO DI LAVORO DELL'IMPERATORE, CON TUTTA LA SOLENNITA' RICHIESTA DALLA PRESENZA PERMANENTE DEL SOVRANO, FIGLIO E NIPOTE DI DIVITA', E CON I SERVIZI INDISPENSABILI AD ATTENDERE AI NECESSARI RISTORATORI SENZA DOVER USCIRE DALL'EDIFICIO. IL FOSSATO, I PONTI LEVOI E LA VICINANZA DELLA CASERMETTA DI UN REPARTO DI PRETORIANI CHE COSTRUIVA LA GUARDIA PERSONALE DEL SOVRANO GARANTIVANO LA SICUREZZA DI CUI L'IMPERATORE AVEVA BISOGNO: BASTI PENSARE AL NUMERO DEI SUOI PRECEDESSORI CHE ERANO STATI ASSASSINATI.

A FIANCO DELLA ROTONDA VI SONO DUE EDIFICI DI UNA CERTA IMPORTANZA, DAI QUALI ERA FACILE L'ACCESSO ALLA STESSA ROTONDA, CHE SONO STATI DEFINITI BIBLIOTECHE, GRECHE E LATINE RISPETTIVAMENTE. INVECE CHE DI BIBLIOTECHE SI DOVRA' PENSARE CHE SI TRATTI DEI DUE MINISTERI IMPEIALI, QUELLO CHE TRATTAVA GLI AFFARI ITALICI E OCCIDENTALI E QUELLO CHE TRATTAVA GLI AFFARI ORIENTALI. L'EDIFICIO ROTONDO, QUINDI SI INTEGRAVA CON UFFICI DI IMPORTANZA ESSENZIALE; E LE MISURE DI SICUREZZA, COMPRESA L'INCLUSIONE NELLO STESSO SETTORE DELLA VILLA DI UNA CASERMETTA PER LE COORTI PRETORIANE, E IL COMPLESSO EDIFICATO CHE UNISCE LA ROTONDA ALLA VILLA DELLA RESIDENZA PRIVATA PRESENTANO TUTTI I DATI CHE HANNO PERMESSO DI IDENTIFICARE NELLA ROTONDA IL VERO GABINETTO POLITICO-AMMINISTRATIVO DI ADRIANO.

SI DEVE ANCHE RILEVARE IL SIGNIFICATO DELLA FORMA ROTONDA E DEL COLONNATO CHE CARATTERIZZANO TUTTO L'EDIFICIO. ADRIANO, DAL 124, AVEVA AVUTO FAR SCOMPARIRE DALLE LEGENDE MONETALI LE TITOLATURE REPUBBLICANE, COME I CONSOLATI, IL PONTIFICATO E LA PODESTA' TRIBUNIZIA, LIMITANDOSI AL SOLO TITOLO DI AUGUSTO, ALMENO IN OCCIDENTE; INFATTI IN ORIENTE LA TRADIZIONE GRECA DI AUGUSTO, SEBASTON (VENERANDO), NON AVEVA LO STESSO SIGNIFICATO POLITICO CHE AUGUSTUS AVEVA IN LATINO. TALE INNOVAZIONE SEGNA UNA ROTTURA COMPLETA, E DI GRAVE SIGNIFICATO, CON I RESTI DELLA TRADIZIONE POLITICA REPUBBLICANA, FACENDONE SCOMPARIRE LE TRACCE CONSERVATE DALLE FORMULE DEL DIRITTO PUBBLICO.

L'EDIFICIO A PIANTA ROTONDA, PUR AVENDO ORIGINI COMUNI CON L'ANALOGA THOLOS GRECA, ASSUME A ROMA ASSAI MAGGIORE IMPORTANZA E SIGNIFICATO, SIA PER L'ANTICHITA DI TALUNO DI QUESTI EDIFICI A DESTINAZIONE SACRA, SIA PER LA PIU' LUNGA PERMANENZA DELLA PIANTA ROTONDA NELLA TRADIZIONE ARCHITTETONICA. D'ALTRONDE, AFFERMANDOSI NIPOTE E FIGLIO DI DUE DIVINITA', IL DIVO NERVA E IL DIVO TRAIANO, ADRIANO AVEVA A SUO FAVORE QUELLA STESSA IDEA DI DISCENDENZA SOVRAUMANA DI CUI AVEVA SAPUTO BENEFICIARE AUGUSTO CON LA FILIAZIONE AL DIVO CESARE.

MENTRE IL FOSSATO PERIMETRALE AVEVA SOPRATTUTO LO SCOPO DI DARE MAGGIORE SICUREZZA, LA PIANTA ROTONDA E IL COLONNATO SONO RIVELATORI DI ALTRE FINALITA' E PREOCCUPAZIONI. AUGUSTO AVEVA OSTENTATO SEMPLICITA' DI VITA, SIA CON LA SUA ABITAZIONE SIA CON IL LUOGO OVE RICEVEVA E TRATTAVA GLI AFFARI DI STATO, SOTTOLINEANDO COSI' QUEI CONCETTI CHE SONO ALLA BASE DELLA SUA AUTOBIOGRAFIA EPIGRAFICA, CIOE' CHE SOLO IL PRESTIGIO E IL SEGUITO CLIENTELARE LO RENDEVANO SUPERIORE AI SUOI COLLEGHI NELLE MAGISTRATURE MENTRE INVECE, CON ADRIANO, IL FATTO CHE AVEVA VOLUTO ASSUMERE IL NOME DI AUGUSTO NON SIGNIFICAVA CHE A QUELLA POSIZIONE SI FOSSE TORNATI O SI STESSE TORNANDO.

LA FORMA TEMPLARE DEL GABINETTODI LAVORO DELL'IMPERATORE NON ERA STATA SCELTA NE' PER CASO, NE' PER SEMPLICI MOTIVI DECORATIVI. ANCHE SE FORNITO DEI SERVIZI OCCORRENTI AI COMUNI MORTALI, L'EDIFICIO ERA REALMENTE QUALCOSA DI ANALOGO A UN TEMPIO E VOLEVA DI PROPOSITO DARE QUESTA IMPRESSIONE. L'INATTESA SUA FORMA E DESTINAZIONE E' L'ATTESTAZIONE DELLA SVOLTA DI FATTO E DI DIRITTO CHE SI E' VOLUTA FARE INTERVENIRE NEL REGIME IMPERIALE. ANCHE OTTAVIANO AVEVA ACCETTATO DI FARSI CHIAMARE AUGUSTO, BEN SAPENDO CHE L'APPELLATIVO RICONOSCEVA IN LUI QUELLE DOTI SOVRAUMANE CHE GLI CONSENTIVANO DI MIGLIORARE LE SORTI DELL'IMPERO E DEL SUO POPOLO: LA SOVRAUMANITA' ERA INSITA E NATIVA, NONCHE' DIPENDENTE DALLA RICONOSCIUTA APOTEOSI DEL PADRE ADOTTIVO. NON DIVERSAMENTE ADRIANO, CON UN CAMBIAMENTO CHE E' BEN LUNGI DALL'ESSER TALE SOLO DI FORMA: DISCENDENTE DI DIVINITA' CHE AVEVANO VISSUTO DA UOMINI RA UOMINI, IL NUOVO IMPERATORE ERA DECISO A FARSI ACCETTARE COMEPORTATORE DI UNA SUPERIORITA' RISPETTO AGLI ALTRI UOMINI, CHE NON CONSENTIVA ALCUNA PARITA' FRA LUI E QUANTI DOVEVANO IMPARARE A SENTIRSI SUDDITI.



LENEMERENZE, LA GLORIA MILITARE, LA BENEFICA GENEROSITA' O LA MINACCIA DELLA FORZA ARMATA AVEVANO SIN AD ALLORA CONSENTITO AI SUOI PREDECESSORI A CONTINUARE A GOVERNARE DA MONARCHI RIFIUTANDO LE APPARENZA DELLA MONARCHIA, ANZI CERCARE SPESSO DI APPARIRE TITOLARI DI UN POTERE PROVVISORIO E DOVUTO SOLTANTO AD UNA TEMPORANEA ESIGENZA. ADRIANO NON VOLEVA PIU' GUERRE NE' CONQUISTE E DI CONSEGUENZA RINUNCIAVA ALLA GLORIA DELLE VITTORIE E ALLA POPOLARITA' DERIVANTE DALLE DISTRIBUZIONI FATTE CON I BOTTINI. MA SAPEVA DI NON POTER GOVERNARE SENZA GLI ESPEDIENTI SENZA GLI ESPEDIENTI CUI ERANO RICORSI QUANTI IN VARIO MODO, E CON PERSONALE RISCHIO, AVEVANO IL POTERE COME SUOI PRECEDESSORI, TROPPI NEI QUALI AVEVANO FINITO LA VITA NELLA VIOLENZA DELL'ASSASSINIO O DEL SUICIDIO.

CON ADRIANO I TEMPI ERANO MATURI PER UNA SVOLTA ANCHE NEL VERTICE DELL'IMPERO, CIOE' NON VI ERA PIU' MOTIVO DI MASCHERARE LA REALTA' DELLA MONARCHIA ASSOLUTA CHE L'ATAVICO ODIO PER I RE AVEVA SIN ORA IMPEDITO DI RICONOSCERE, CON COMPROMESSI CHE ORMAI DOVEVANO ESSERE VISTI COME INUTILI IMPOSTURE.

TUTTAVIA, UN MONARCA HA BISOGNO DI LEGITTIMITA', E TALE LEGITTIMITA NON POTEVA VENIRE DA VOTAZIONI DEL SENATO O DEI COMIZI, ORGANI SUPERATI DI UN POTERE ANTAGONISTA CON LA MONARCHIA: SOLO L'IDEA DI QUALCOSA DI REALMENTE SUPERIORE A TUTTI I MORTALI POTEVA RENDERE ACCETTABILE, E LEGALIZZARE, QUELL'ISTITUTO SUPREMO CHE LA TRADIZIONE STORICA E CULTURALE ROMANA RIFIUTAVA COME TIRANNIDE. I POCHI CENTIMETRI DI STATUA GRAZIE AI QUALI AUGUSTO, NELL'ARA PACIS, SOVRASTA I SUOI FAMIGLIARI DIMOSTRANO CHE QUESTI CONCETTI ERANO GIA' PRESENTI DURANTE IL SUO PRINCIPATO, MA ORMAI LE NUOVE SITUAZIONI POLITICHE E MILITARI RENDEVANO INDISPENSABILI UN GOVERNO ACCENTRATO IN UN SOVRANO LIBERO DI GOVERNARE DA AUTOCRATE.

LA VILLA DI TIVOLI DIMOSTRA IL CAMBIAMENTO DEL REGIME E, NELLO STESSO TEMPO, NE ERA LO STUMENTO, ADRIANO AVEVA VOLUTO ISOLARSI CON I VENTISETTE CHILOMETRI CHE SEPARANO LA VILLA DAL CENTRO DI ROMA, CON LE MISURE DI SICUREZZA E DI RISERVATEZZA CHE CIRCONDANO LA SUA PERSONA, CON L'AUTOSUFFICIENZA DEL COMPLESSO ABITATIVO CREATO AI MARGINI DELLA VILLA E DEGLI UFFICI IMPERIALI, CON VIE SOTTERRANEE CHE NE ASSICURANO I SERVIZI, ANCHE CON VEICOLI ED ANIMALI DA TIRO, SENZA INGOMBRARE LA SUPERFICIE, RISERVATA AL PRINCIPE, A CHI GLI VIVEVA VICINO ED A PRIVILEGIATI OSPITI.

LA RESIDENZA TIBURTINA ERA ABBASTANZA LONTANA DA ROMA, ED ERA STATA IDEATA COME IMPEGNO DI SOLENNITA' E DI ATTACCAMENTO ALL'ARCHITETTURA ROMANA, MA ANCHE CON TANTI OSTACOLI ALL'ACCESSO AL POSTO DI LAVORO DEL SOVRANO: UN TUTTO CHE DI PER SE COSTRUIVA LO STRUMENTO DI CAMBIAMENTO DI REGIME GOVENATIVO. DAI SENATORI ALLA PIU' UMILE PLEBE SI DOVEVA SUBIRE UN'ALLONTANAMENTODELLA PERSONA DEL SOVRANO CHE DA SOLO BASTAVA A FAR SENTIRE CHE TUTTO ERA CAMBIATO. IMPOSSIBILI LE VISITE INOPPORTUNE, DIFFICILI QUELLE ACCETTATE, NON TOLLERATE LE MANIFESTAZIONI RUMOROSE DI MASSE POPOLARI. CON UN CONCETTO ED UN CRITERIO CHE SI TRAMANDARONO NEI MILLENNI, IL SOVRANO DOVEVA INCUTERE RISPETTO E TIMORE, MA ANCHE AMMIRAZIONE PER LA GRANDIOSITA' DEGLI AMBIENTA CHE SI DOVEVANO ATTRAVESARE PER GIUNGERE FINO A LUI.

NON SI DEVE PENSARE CHE TUTTA LA PUBBLICA AMMINISTRAZIONE AVESSE SEGUITO ADRIANO A TIVOLI. SOLO PARTE DEI FUNZIONARI DEL GOVERNO POTEVANO TROVARE SPAZIO NEGLI EDIFICI DELLA VILLA E, SE SI CONTANO I LOCALI CHE APPAIONO COME CUNICOLI, SE NE RICAVA CHE IL SEGUITO IMMEDIATO DEI COLLABORATORI E DEL SEGRETARIATO DEL SOVRANO ERA COMPOSTO DA POCHE DECINE DI PERSONE, ESCLUSI GLI SCAVI DI RANGO INFERIORE E DI FUNZIONI SUBALTERNE.

SI DEVE IMMAGINARE PERTANTO UN MOVIMENTO CONTINUO DI CORRIERI LUNGO LA VIA DI COMUNICAZIONE CON ROMA, UN INTERESSANTE ACCESSO ALLE SEDI DEI DUE MINISTERI E ANCHE UN ALTRETTANTO FREQUENTE MOVIMENTO ATTRAVERSO I DUE PONTI LEGATOI. IL FATTO STESSO DEI SERVIZI COLLOCATI ALL'INTERNO DELLA SEDE DI LAVORO DELL'IMPERATORE ATTESTA CHE EGLI CI TRASCORRE MOLTE OREIN OGNI STAGIONE E QUINDI AVEVA BISOGNO DI DISPORRE DELLE COMODITA' CHE PER UN ROMANO ERANO ESSENZIALI, CIOE' DEI BAGNI RISTORI CHE ERANO DI USO GENERALE NELLE TERME PUBBLICHE E PRIVATE


LA VILLA ADRIANA, INTRODUZIONE E CENNI STORICI


IN UN PANORAME RIDENTE E DI UNA PACATA BELLEZZA, LIMITATO SU UN LATO DAI MONTI E APERTO DALL'ALTRO VERSO LA PIANURA E VERSO ROMA, SORGE LA VILLA ADRIANA, LA PIU' VASTA, LA PIU' FASTOSA DELLE VILLE ROMANE. I MARMI, GLI STUCCHI, GLI INTONACI DIPINTI CHE RIVESTONO I MURI (OGGI MERI SCHELETRI NELLA LORO NUDITA' DI STRUTTURE PREVALENTEMENTE IN OPERA RETICOLATA DI TUFO CON RICORSI DI MATTONI) LE TRABEAZIONI, LE COLONNE DI MARMI COLORATI, I PREZIOSI PAVIMENTI MARMOREI O MUSIVI SONO NELLA QUASI TOTALITA' PERDUTI, LE VOLTE ARDITE SCONO GRAN PARTE CROLLATE, LE PREGEVOLI OPERE D'ARTE RACCOLTE IN STRAGRANDE QUANTITA' DA ADRIANO, DI CUI FANNO FEDE LE CENTINAIA CHE HANNO ARRICCHITO QUASI TUTTI I MUSEI D'E'ROPA, NON ADORNANO PIU' GLI EDIFICI, MA LA VILLA, PUR NELLE DEVASTAZIONI SUBITE A OPERA DEL TEMPO E DELL'UOMO, SERBA INALTERATO UN SUO FASCINO PER L'IMPONENZA DEI RUDERI A CUI FANNO CORNICE ALBERI SECOLARI. ALLA SUA COSTRUZIONE SI ATTESE APPENA VENT'ANNI, DAL 118 AL 138 D.C., E A ESSA ADRIANO, DURANTE I SUOI BREVI SOGGIORNI ROMANI, FRA UN VIAGGIO E L'ALTRO NELLE PROVICE DELL'IMPERO, SI DEDICO' CON IL FERVORE E IL GUSTO DELL'UOMO COLTO E RAFFINATO: EGLI STESSO VERSATO NELLE ARTI, IN ESSA CRETIZZO' LA SUA PREDILEZIONE E IL SUO TALENTO PER L'ARTE DELL'ACHITETTURA. E INDUBBIAMENTE NELLA PROGETTAZIONE, UNITARIA PUR NELLE VARIETA' DEGLI EDIFICI E DELLE SOLUZIONI ARCHITETTONICHE SPESSO ASTROSE, ADRIANO DOVETTE AVERE UNA PARTE DI PRIMO PIANO. ELIO SPARZIANO NARRA CHE L'IMPERATORE VOLLE RIEVOCARE NELLA VILLA LUOGHI E MONUMENTI FAMOSI, QUALI IL PECILE, L'ACCADEMIA, IL PRITANEO E IL LICEO DI ATENE, LA VALLE DI TEMPLE, IL SERAPEO DI CANOPO, E PERSINO GL'INFERI. I TENTATIVI DEGLI ERUDITI DEI SECOLI SCORSI DI IDENTIFICARLI E DARE NOMI COSI' PRESTIGIOSI A L'UNO O ALL'ALTRO COMPLESSO NON HANNO ALCUN FONDAMENTO: UNICA ECCEZIONE IL CANOPO.

MOLTI ALTRI EDIFICI COSTRUI' ADRIANO PER SE' E PER LA SUA CORTE, IN UNA FELICE ALTERNANZA CON AMPI GIARDINI E IL TUTTO ANIMATO DA INNUMEREVOLI FONTANE, NINFEI MONUMENTALI, VASCHE, PISCINE, E COLLEGAMENTI DA PORTICI, CRIPTOPORTICI, GRANDI PERISTILLI: TRE TEATRI, TRICLINI, TERME, SALE DA CONVITO, ALTRI DI DESTINAZIONE INCERTA, OLTRE A MAGAZZINI E ALLOGGIAMENTI PER GLI SCHIAVI E I PRETORIANI. I SUCCESSORI DI ADRIANO FECERO SOLO LIEVI MODIFICHE. LA ROVINA, LA SPOGLIAZIONE, DAI MARMI AI MATTONI, SI EBBE NEL MEDIOEVO: MOLTO FINI' NELLE FORNACI DI CALCE, MOLTO SERVI' AD EDIFICARE TIVOLI. LA VILLA CADDE NELL'OBLIO. PER PRIMO LA NOMINA FLAVIO BIONDO NEL 1450 E UN'IMMAGINE ASSAI VIVA NE DA' PIO II NEL 1461: " LA VETUSTA' DEFORMO' LE COSE, L'EDERA VESTE ORA QUESTI MURI CHE ARAZZI ISTRIATI E DRAPPI TESSUTI D'ORO COPRONO: GLI SPINI E I ROVI SONO CRESCIUTI DOVE I TRIBUNI PORPORATI SI ASSISERO E I SERPENTI ABITAVANO LE CAMERE DEL REGIME: TANTO CADUTA E' LA NATURA DELLE COSE MORTALI". I PRIMI SCAVI, VOLUTI DAL CARDINALE IPPOLITO D'ESTE PER RACCOGLIERE OPERE D'ARTE PER I SUOI PALAZZI E LA VILLA DI TIVOLI, SONO DI PIRRO LIGORIO.

L'ARCHITETTO DELLA VILLA D'ESTE VI TROVO' ISPIRAZIONE E FU COSI' CE L'ACQUA, UTILIZZATA NEI MODI PIU' FANTASIOSI, DIVENNE UNA COMPONENTE COMUNE ALLE DUE VILLE, ROMANA E RINASCIMENTALE.




LA VILLA ADRIANA A TIVOLI


LA VILLA DI ADRIANO A TIVOLI E' CERTAMENTE LA PIU' GRANDE DELLE VILLE ROMANE E QUELLA SU CUI SI E' SCRITTO MAGGIORMENTE: LE SUE GRANDIOSE ROVINE SONO STATE SCAVATE E DESCRITTE A RIPETIZIONE FINO AL RINASCIMENTO; ANCHE SE SOLTANTO PER ALCUNE PARTI DEL COMPLESSO SI DISPONE DI UNA DOCUMENTAZIONE PIENAMENTE RISPONDENTE ALLE ESIGENZE DELLA MODERNA RICERCA, LA COLLOCAZIONE E LA RICOSTRUZIONEDEI SUOI MONUMENTI SI FONDANO SU DATI SICURI. E' DIFFICILE COMUNQUE INSERIRE GLI EDIFICI NELLA STORIA ARCHITETTONICA DELLA VILLA CHE, COME ABBIAMO AVUTO MODO DI VEDERE, NON HA CONOSCIUTO UN'EVOLUZIONE LINEARE.

VILLA ADRIANA RACCHIUDE E ASSOMA IN SE' TENDENZE ASSAI DIVERSE: NON SOLO SI MANIFESTANO IN ESSE ALCUNE ACQUISIZIONI DELLA TECNICA COSTRUTTIVA DELL'ETA' NERONIANA-FLAVIA, MA AL SUO INTERNO SI INCONTRANO ANCHE SOLUZIONI TOTALMENTE NUOVE, CHE NON SERVONO TUTTAVIADA MODELLO PER LE ALTRE VILLE DEL II SECOLO D.C.. A QUESTA SINGOLARE CARATTERISTICA DI VILLA ADRIANA SI E' TENTATO DI DARE UNA SPIEGAZIONE RIFERENDOSI ALLA PERSONALITA' DEL COMMITTENTE, IL CUI CARATTERE SI RISPECCHIEREBBE IN MOLTE FORME ARCHITETTONICHE COME NELLA PARTICOLARE DESTINAZIONE DI UNA VILLA DI PROPRIETA' IMPERIALE. SU QUESTO PUNTO ESISTE, PERALTRO, UNA NOTEVOLE DIVERGENZA DI OPINIONI. ALCUNI SOTTOLINEANO IL CARATTERE PRIVATO DELL'INSIEME, ALTRI ATTRIBUISCONO AI SUOI EDIFICI PIU' ORIGINALI LE CARATTERISTICHE DI UNA RESIDENZA UFFICIALE. DI QUESTO PROBLEMA, CHE INVESTE NON SOLTANTO LA SPECIALE FUNZIONE DELLE VILLE IMPERIALI, MA ANCHE LA LORO DECORAZIONE SCULTOREA E GLI STESSI EDIFICI DESTINATI ALLA SERVITU' E AI RIFORNIMENTI, SI TRATTERA PIU' AVANTI. IL COMPLESSO SORGE A BREVE DISTANZA DA TIVOLI, SULLE PENDICI DI UN AMPIO PIANORO DI TUFO, IN CUI SI APRE LA PICCOLA VALLE CHE IN ANTICO ACCOGLIEVA L'INGRESSO PRINCIPALE. LE PENDICI DEL PIANORO SONO RELATIVAMENTE RIPIDE, TANTO CHE LO SGUARDO PUO SPINGERSI DALL'ALTO SULLA CAMPAGNA ROMANA. FU PROPRIO QUESTA CARATTERISTICA AD ATTRARRE PROBABILMENTE L'ARCHITETTO DELLA VILLA PRECEDENTE: IL COSIDETTO PALAZZO, CHE GIACE SOTTO IL SETTORE NORD-OVEST DEL COMPLESSO DI ADRIANO. DI QUESTA VILLA, REALIZATA SU VARI TERRAZZAMENTI INTORNO ALLA META' DEL I SECOLO A.C., RIMANGONO SOLTANTO POCHI MURI E UN CRIPTOPORTICO: COME DI CONSUETO, ESSA DISPONEVA DI UN QUARTIERE RESIDENZIALE SULLA TERRAZZASUPERIORE E DI UN GIARDINO PORTICATO CON NINFEI SU QUELLA INFERIORE. CAMBIAMENTI PROFONDI FURONO APPORTATI CON GLI INTERVENTI RICHIESTI DA ADRIANO GIA' PRIMA DEL SUO REGNO, NEL 118 D.C.. SULLA TERRAZZA SUPERIORE SI AGGIUNSERO GRANDI SALE E NINFEI, NONCHE' TRICLINI ACCOGLIENTI E RICCAMENTE DECORATI. ALL'AREA ANTICA FURONO ANNESSI, CON ORIENTAMENTO DIVERSO, ALTRI EDIFICI NON ESPOSTI A NORD-OVEST COME I PRECEDENTI, COSI' COME CONSIGLIAVA LA NATURA DEL LUOGO, MA A NORD: DUE GRANDI TRICLINI ESTIVI A PIU' PIANI, NEI CUI AMBIENTI INFERIORI, A VOLTA, COME NEI LUMINOSI PIANI SUPERIORI SI POTEVA GODERE, OLTRE CHE AD UN'ARIA GRADEVOLE, DELLA VISTA DELLA PIANURA. TRATTANDOSI DELLE PIU' ANTICHE COSTRUZIONI DI QUESTO GENERE, I DUE EDIFICI ERANO STATI CONCEPITI IN MODO CHE LO SGUARDO POTESSE ATTRAVERSARE DUE TORRI, IN ETA' MODERNA ERRONEAMENTE INDICATE CON I NOMI DI BIBLIOTECA LATINA E BIBLIOTECA GRECA, SI PRESENTANO COME NOVITA' SOPRATTUTTO GLI AMBIENTI A VOLTA. LA TORRE OCCIDENTALE ERA DIRETTAMENTE COLLEGATA CON UN ALTRO FRA I PIU' SINGOLARI EDIFICI DELLA VILLA, IL COSIDDETTO TEATRO MARITTIMO: UNA COSTRUZIONE CIRCOLARE, CIRCONDATA DA UN PORTICO E DA UN FOSSATO CHE NE ASSICURAVA IL PERFETTO ISOLAMENTO, DOTATA TRA L'ATRO DI OGNI GENERE DI CONFORTO. ANCHE DALL'INTERNO DI QUESTA VILLA NELLA VILLA LO SGUARDO CORREVA ALL'APERTO, FINO A UN GIARDINO E FORSE A UN NINFEO NON COMPLETAMENTE IN ASSE. ALLA PRIMA FASE APPARTENGONO, OLTRE LA COSIDDETTA BBLIOTECA, UN AMPIO CORRIDOIO PORTICATO, LUNGO PIU' DI 200 METRI, CHE, CON IL SUO PERFETTO ORIENTAMENTO EST-OVEST, CONSENTIVA DI SCEGLIERE TRA PASSEGGIATE A SOLE O ALL'OMBRA, E UN PICCOLO EDIFICIO TERMALE, IL PIU' PICCOLO DEI TRE COSTRUITI IN TEMPI DIVERSI.

L'INIZIO DI UNA SECONDA, IMPORTANTE, FASE EDILIZIA COINCIDE FORSE CON IL LUNGO VIAGGIO DELL'IMPERATORE NEGLI ANNI 121-125 O IN QUELLI IMMEDIATAMENTE SUCCESSIVI AL SUO RITORNO. A QUESTA FASE SI ATTRIBUISCONO IL SETTORE SUD DEL PALAZZO, CON IL GRANDE TRICLINIO ESTIVO, IL COSIDDETTO STADIO E IL PALAZZO D'INERNO, CON UNA PARTE POSTERIORE DOTATA DI UNA GRANDE PESCHIERA E IL CIRCOSTANTE CRIPTOPORTICO, UTILIZZABILE ANCHE IN ESTATE. LA DATAZIONE DI QUESTE E DI ALTRE PARTI DELLA VILLAE' FODATA SULL'ANALISI DEI BOLLI LATERIZI COMPIUTA DA H.BLOCH. IL COSIDDETTO EDIFICIO A TRE ESEDRE, IN ORIGINE UNA SALA CIRCONDATA DA COLONNE, CON ABSIDE LATERALE E RICHHI GIOCHI D'ACQUA SUL LATO OPPOSTO, FORSE APPARTIENE ANCORA ALLA PRIMA FASE, FU POI TRASFORMATO NEL CORSO DEI LAVORI, CON L'AGGIUNTA DI ALTRE DUE ESEDRE CON COLONNE E DI UNA SALA ADIACENTE CON CUBICOLO, IN UN EDIFICIO PIU' COMPLESSO, SULLA PARETE DI FONDO SI APRE UN'ALCOVA RIALZATA E SEPARATA DALLA SALA DA PRANZO MEDIANTE UNA BALAUSTRA. ATTRAVERSATA LA SALA DA PRANZO, L'ESEDRA DELLA VASTA SALA CENTRALE E QUINDI UNA SECONDA ESEDRA, LO SGUARDO POTEVA SPAZIARE VERSO L'APERTO. L'ASSE OTTICO CONTINUO DOVEVA RISULTARE, IN ANTICO, ASSAI PIU' FRAMMENTATO DI OGGI PER IL COSTANTE ALTERNARSI DI LUCI E DI OMBRE, DI ZONE BUIE E DI ZONE LUMINOSE, CONSIDERATO CHE LE ESEDRE ERANO UTILIZZATE ESSENZIALMENTE COME POZZI DI LUCE. LO STESSO FENOMENO SI POTEVA GIA' RISCONTRARE NELLA VILLA DI OPLONIS NEL I SECOLO A.C.. LE NOVITA' ERANO RAPPRESENTATE IN QUESTO CASO DALL'INSEDIAMENTO LUNGO L'ASSE DI UN AMBIENTE ASSAI PIU' AMPIO E DALL'ORGANIZZAZIONE DI UN IMPIANTO CON ESEDRE SEMICIRCOLARI UTILIZZATE COME POZZE DI LUCE E, INFINE, DALLA DESTINAZIONE STESSA DELL'EDIFICIO. COSTRUZIONI PIU' ANTICHE, PARAGONABILI A QUESTA, AVEVANO INFATTI FINALITA' DI RAPPRESENTANZA E NON DI TRICLINIO VERO E PROPRIO, COME INVECE IN QUESTO CASO. L'EDIFICIO DOVEVA SERVIRE EVIDENTEMENTE SIA DA TRICLINIO PRIVATO DELL'IMPERATORE, CHE POTEVA PRENDERE I PASTI NELL'ALCOVA, SIA DA GRANDE SALA DA PRANZO, CON L'AMBIENTE CENTRALE RINFRESCATO DA GIOCHI D'ACQUA.

DESTINAZIONI SIMILI AVEVA UN EDIFICIO ADIACENTE, PIU' AD EST, IL COSIDDETTO GIARDINO-STADIO, CHE NON HA ORMAI NESSUN RAPPORTO CON LA VILLA DI POSILIPO O DEL PALAZZO DI DOMIZIANO SUL PALATINO NE', IN PARTICOLARE, CON LA DESCRITZIONE LASCIATENE DA PLINIO IL GIOVANE: GIARDINI SVILUPPATI SOPRATTUTTO IN LUNGHEZZA, CON FONTANE O PICCOLE SALE PER IL PRANZO, LE COSIDDETTE DIAITAE. QUI SI APRONO AI LATI DI UN CORTILE CENTRALE, DUE AULE LUMINOSE. IL GIARDINO NON C'E', ECCEZION FATTA PER DUE VASCHE PER PIANTE NELL'ANGOLO NORD. LA SALA SUD, PIU' AMPIA, SI APRE SULL'ESEDRA CHE CONCLUDE L'EDIFICIO; L'INTERNO, ORGANIZZATO COME UN TEATRO, PRESENTA, INVECE DELLE GRADINATE PER GLI SPETTATORI, DELLE PIANTE, IN LUOGO DELLE SCALETTE INTERMEDIE, DELLE PICCOLE CASCATE. DA QUESTO NINFEO L'ACQUA SCORREVA, TRAMITE CANALI IN MURATURA PARALLELI, VERSO LE FINESTRE DELLA SALA, CONTRIBUENDO ULTERIORMENTE AD ASSICURARE LA FRESCHEZZA DEL LUOGO. SIMILI SOLUZIONI ERANO GIA' STATE ADOTTATE DALL'ARCHITTETTO DELLA COENATIO IOVIS DEL PALAZZO DI DOMIZIANO.

LA SALA A NORD ERA STATA REALIZZATA IN MANIERA ANCOR PIU' SEMPLICE, CON COLONNE NELLA PARTE ANTERIORE. LE NUMEROSE FINESTRE PERMETTEVANO DI OSSERVARE, DALL'INTERNO, LE PICCOLE FONTANE A ZAMPILLO E LE STATUE CHE ORNAVANO LE STRETTE AIUOLE CIRCOSTANTI, PRIVE DI PIANTE E COSPARSE DI SABBIA ROSSA.

ANCORA MENO CONSUETA ERA LA COSIDDETTA PIAZZA D'ORO, UN GRANDE PERISTLIO CON NINFEO ATTIGUO, SITUATA SUL LATO NORD-EST DEL PREESISTENTE PALAZZO. L'ACCESSO AVVENIVA ATTRAVERSO UN PORTICO POSTO SOPRA UN PENDIO DEGRADANTE, PER CUI IL VISITATORE SI TROVAVA, PER COSI' DIRE, COME IMPREPARATO NEL SINGOLARE VESTIBOLO INVISIBILE DALL'ESTERNO: UN AMBIENTE A PIANTA OTTAGONALE, CON QUATTRO ABSIDI E QUATTRO NICCHIE RETTANGOLARI, COPERTO DA UNA CUPOLA A SPICCHI, CON COSTOLONI IMPOSTATE SU MENSOLE ADDOSSATE AI PILASTRI. LE NICCHIE LATERALI SI APRIVANO, INSIEME CON LE FINESTRE, SU UN GIARDINO, SUL QUALE GUARDAVA ANCHE UNO DEI PICCOLI VANI LATERALI, CHE, COME IL VESTIBOLO, SI APPOGGIAVONO AL PORTICO. LA STATUA, CHE PRESUBILMENTE SI TROVAVA SULLA PARETE DEL FONDODELLA SALA, DOVEVA RISULTARE VISIBILE ANCHE DI PROSPETTICA, IN CUI VENIVA AD INPORSI UN POZZO DI LUCE.



SIMILI COLPI D'OCCHIO LATERALI SI TROVAVANO GIA' NELLE PARTI DELLA VILLA DI OPLONTIS. QUI SONO INVECE DI TIPO NOUVO LA DISPOSIZIONE PLANIMETRICA E L'ORGANIZZAZIONE SPAZIALE CON COSTUZIONE A CUPOLA. LE INEVITABILI AREE DI RISULTA ERANO ORGANIZZATE COME GIARDINI, MENTRE L'INTERNO DEL PERISTILIO ERA DIVENTATO UN GIARDINO CON UN COMPLESSO SISTEMA DI VASCHE. DEL TUTTO INSOLITO E' IL COMPLESSO SUL LATO NORD-EST, A CUI SI AGGIUNGE ATTRAVERSO UN PERISTILIOSU CUI NON SI APRONO VANI. ANCHE QUESTA PARTE DELL'EDIFICIO E' ORGANIZZATA IN MANIERA CHE SOLO ENTRANDO SE NE SCOPRE LA COMPLESSA STRUTTURA, MENTRE DA LONTANO IL PORTICO ANTISTANTE NON LASCIA SUPPORRE NIENTE DI INSOLITO. IL CORTILE, CIRCONDATO DA COLONNE, E' PRIVO DI ANGOLI O SPIGOLI, MA COSTRUITO IN FORMA SINUOSA CON QUATTRO BRACCI DISTINTI, CHE PORTANO A LORO VOLTA NEI CORTILI LATERALI E SUL FONDO DEL NINFEO. LE SUPERFICI INTERMEDIE FINISCONO IN CUNEI DI SPAZIO CHE POSSONO QUASI APPARIRE, NELLO SCHEMA PLANIMETRICO, COME I BRACCI DI UN'ALTRA CROCIERA.

L'USO DELLE FORMULE PLANIMETRICHE CURVILINEE, INTRODOTTE SULLA META' DEL I SECOLO D.C., VIENE ATTUATA IN QUESTO CASO IN MANIERA PRESSOCHE' INSUPERABILE, TANTO CHE SI AVANZA DA SEMPRE L'IPOTESI CHE ESSE POSSANO AVER ISPIRATO LE ANALOGHE FORME DELL'ARCHITETTURA BAROCCA. A DIFFERENZA DI QUESTE, TUTTAVIA, IL POLIGONO DELLA PIAZZA D'ORO MANCAVA PROBABILMENTE DI UNA CUPOLA E DELIMITAVA UN CORTILE A CIELO APERTO. L'ARCHITRAVE E I POCHI PILASTRI ANALOGHI, UTILIZZATI COME LATRINE, E PRIVI PERTANTO DI FUNZIONI STATICHE, NON POTEVANO CERTAMENTE SOSTENERE LA NOTEVOLE SPINTA DI UNA SIMILE CUPOLA. QUEST'INTERPRETAZIONE DELL'EDIFICIO E' CONFERMATA DEL RESTO ANCHE DAI FREGI DELL'ARCHITRAVE E DEI CORTILI LATERALI.

COME NELL'EDIFICIO A TRE ESEDRE, ANCHE NELLA PARTE PRINCIPALE DELLA PIAZZA D'ORO SI ERA MANTENUTA LA VEDUTA ASSIALE TRADIZIONALE: MUOVENDO DALL'INGRESSO, DOVE LE ARCATE ERANO PIU' AMPIE CHE IN OGNI ALTRA PARTE DEL PORTICO, LO SGUARDO DELL'OSSERVATORE GIUNGEVA SINO AL FONDALE CURVO DEL NINFEO, CON L'INTERSEZIONE DI UNA FORMA DEL TUTTO NUOVA DEL CORTILE CURVILINEO A COLONNE. LA PIAZZA D'ORO NON PRESENTA PERO' NESSUNA ORGANIZZAZIONE ESTERNA: I SETTORI ORIENTALI DEL COMPLESSO SONO APERTI SULLA VALLE CENTRALE SENZA COLLEGAMENTI ORGANICI, MENTRE IL PERISTILIO E IL NINFEO SI PRESENTANO COME EDIFICI A SE' STANTI.

UN'ORGANIZZAZIONE PLANIMETRICA, ANALOGA A QUELLA DEL SETTORE POSTERIORE DELLA PIAZZA D'ORO, SI RISCONTRA ANCHE NELLA COSIDDETTA SALA-GIARDINO DELL'ACCADEMIA, IL QUARTIERE RESIDENZIALE CHE SORGE SUL PIANORO PIU' A SUD DELL'INTERO COMPLESSO, CIRCONDATO SU OGNI LATO DA PENDII RIPIDI O DA MURI DI TERRAZZE. ANCHE QUI LO SPAZIO RISERVATO ALL'
IMPERATORE NON ERA FORSE NELLA SALA CENTRALE, MA L'ALCOVA ANNESSA SUL FONDO, CON VOLTA RICCAMENTE DECORATA E APERTA A TUTTA LA SUA AMPIEZZA SULLA SALA A CUPOLA, INTERROTTA SOLTANTO DAGLI SNELLI PILASTRI. MENTRE IL CORTILE APPARIVA ANCORA UNA VOLTA CONCLUSO IN SE STESSO, UNA SALA GIARDINO LATERALE ERA APERTA DA TUTTI I LATI SUI GIARDINI, CHE DOVEVANO ESTENDERSI SU TUTTA LA TERRAZZA COME SULLA VALLE CHE CHIUDEVA IL PIANORO DI VILLA ADRIANA.

ANCORA UNA VOLTA LA PIANTA PRESENTA UN INSIEME DI STRUTTURE A CROCIERA E AD EMICICLO. IL CORTILE INTERNO, CIRCONDATO DA COLONNATI AD ANDAMENTO CURVILINEO, ATTRAVERSO I QUALI LO SGUARDO SPAZIAVA LIBERAMENTE VERSO L'ESTERNO, DOVEVA NECESSARIAMENTE ESSERE SCOPERTO. SI PUO' SUPPORRE ANCHE CHE VENISSE COPERTO DA TENDE, COME SI ERA SOLITI FARE PER I PRANZI ALL'APERTO. NON SI SA DI PRECISO COME FOSSERO UTILIZZATI I CUNEI DI SPAZIO POSTI FRA I BRACCI DELLA CROCIERA: NON CI E' GIUNTA INFATTI NESSUNA PIANTA PARTICOLAREGGIATA DEGLI SCAVI DEL SECOLO XVIII E, D'ALTRA PARTE, MANCANO ANCORA RICERCHE MODERNE: E' PROBABILE PERO' CHE SI TRATTASSE DI PICCOLI NINFEI.

SULLA PUNTA ESTREMA, DOVE SI ESTENDEVANO I GIARDINI DELL'ACCADEMIA, SORGEVA ANCHE UNA GRANDE TORRE PANORAMICA, LA COSIDDETTA TORRE DI ROCCABRUNA, COSTRUITA AL PIANO INFERIORE DA UNA SALA ROTONDA A VOLTA E AL PIANO SUPERIORE DA UN LUMINOSO PADIGLIONE, FORSE ARREDATO IN STILE EGIZIO, DA CUI LO SGUARDO POTEVA SPAZIARE LONTANO SULLA CAMPAGNA ROMANA.

A VILLA ADRIANA SI POSSONO COGLIERE DUNQUE RELAZIONI ASSAI DIVERSE CON IL PAESAGGIO CIRCOSTANTE. L'ASSE DELL'EDIFICIO A TRE ESEDRE, COME QUELLI DEL TEATRO MARITTIMO E DELLE COSIDDETTE BIBLIOTECHE, E' VOLTO VERSO L'ESTERNO, COSI' COME AVVENIVA IN ETA' REPUBBLICANA; LE BIBLIOTECHE SONO INVECE INCORPORATE CON ALLINEAMENTO IRREGOLARE AL PERISTILIO DEL PALAZZO, SENZA TUTTAVIA ESSERE COLLEGATE CON QUESTO. LO STESSO VALE PER LA PIAZZA D'ORO E PER L'ACCADEMIA, DOVECOSTRUZIONI ISOLATE, ALLINEATE LUNGO UNA PARETE DI FONDO, SI COLLEGANO AD AMBIENTI O SETTORI APERTI VERSO L'ESTERNO, IN APPARENZA AGGIUNTI. LO SPAZIO INTERNO ACQUISTA COSI', IN QUANTO FORMA A SE', UNA MAGGIORE IMPORTANZA, FINO AD ASSUMERE LO STESSO VALORE DEL PAESAGGIO O SOSTITUENDOSI ADDIRITTURA AD ESSO.

PER LE SUE FORME PARTICOLARISSIME, CURVE O RETTILINEE CHE SIANO, VILLA ADRIANA RISULTA ESSENZIALMENTE UN COMPLESSO UNICO E SENZA SVILUPPI DIRETTI, PUR RIMANDO LEGATA ALLA TRADIZIONE NEONIANO-FLAVIA, DI CUI RIPRENDE E SVILUPPA LE TENDENZE. IL CLASSICISMO DELL'ETA' DI ADRIANO, COSI' EVIDENTE IN ALTRI CAMPI ARTISTICI, A VILLA ADRIANA SI MANIFESTA ESCLUSIVAMENTE IN TALUNI ASPETTI DELL'ARREDO MA NON INTERVIENE NELLE FORME ARCHITETTONICHE. 


LA FUNZIONE DEL COMPLESSO PALATINO


E' DIFFICILE STABILIRE LA FUNZIONE DEI VARI COMPLESSI DI COSTRUZIONI. FIN DALL'ANTICHITA' VARI AUTORI HANNO PROPOSTO DIVERSE INTERPRETAZIONI: TALUNI VI HANNO VISTO DEI RICORDI DI VIAGGIO: L'IMPERATORE SI SAREBBE DIVERTITO A REALIZZARE UNA SPECIE DI ESPOSIZIONE UNIVERSALE, DI CATALOGO DELLE MERAVIGLIE O DI FOLLIE COME LUDOVICO II DI BAVIERA. TUTTAVIA QUESTA SPIEGAZIONE APPARE SEMPLICISTICA. IN REALTA' L'INTERNO ERA MOLTO DIVERSO E MOLTO PIU' SIGNIFICATIVO. NELLA PROSPETTIVA DEI PALAZZI, CHE SI PRESTAVANO ALLE CERIMONIE DI CORTE E AL CULTO IMPERIALE, BISOGNA AMMETTERE CHE, OLTRE ALLE NECESSITA' DELL'ABITAZIONE E DELLA VITA QUOTIDIANA DI UNA FAMIGLIA PUR NUMEOSA E COMPLESA, VILLA ADRIANA OFFRE UNA SERIE DI COSTRUZIONI DESTINATE AD ESPRIMERE I DIVERSI ASPETTI DELL'IMPERATORE, I RUOLI CHE RIVESTIVA DAL PUNTO DI VISTA RELIGIOSO.

DOPO L'EPOCA ELENISTICA I SOVRANI ADOTTAVANO OGNI SORTA DI ATTRIBUTI DIVINI: IN TALUNI TEMPLI, IL RE E' IL SYNNAOS, O COMPAGNO DEL DIO CHE E' VENERATO NEL NAOS. EGLI E' PRESENTE IN PERSONA O SOTTO FORMA DI STATUA RELIGIOSA, E RIVENDICATA LA SUA AFFINITA' A DIVERSI DEI. PORTA COSI' DI VOLTA IN VOLTA I NOMI DI SOTER (SALVATORE, COME ZEUS), DI OLYMPIEIOS (OLIMPICO, COME GIOVE), DI KALLINIKOS (VITTORIOSO, COME HERACLES) O AULETA (SUONATORE DI FLAUTO, COME APOLLO); COME GLI DEI EGLI E' EPIFANO (SEGNA LA SUA APPARIZIONE COME DIO), EVERGETA (BENEFATTORE), NICATOR (NAVIGATORE), ECC. EGLI PERSONIFICA NEO-DIONISO E RAPPRESENTA L'ELETTO DELLA FORTUNA, DI TYCHE, ALLA QUALE DEVE LA SUA STATUADI VINCITORE DIVINO. EGLI E' IL COSMOCRATOR CHE SI METTE ALLA PARI DEGLI IMMORTALI COME GIOVE, ERCOLE, ELIOS. ORA, PER CIASCUNA DI QUESTE IMMAGINI DIVINE CHE IL SOVRANO PUO' RIVESTIRE IN FUNZIONE DELLE SUE CARICHE, ADRIANO HA VOLUTO CHE CI FOSSERO DEI LUOGHI SPECIFICAMENTE DEDICATI AI RITI DI UN CULTO PARTICOLARE, IN UN AMBIENTE E CON UN ASPETTO ADEGUATO, COME AD ESEMPIO IL THOLOS DI VENERE.







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